诗中的造句举例，例句来源于古今中外的优秀文学作品，是您学习诗中造句的最佳参考材料。
用“诗中”造句 第1组1、 李贺诗中满是牛鬼蛇神的意象。
2、 莫将死句入诗中，此诀传来自放翁。
3、 唐诗宋词中那些情景交融的佳句,莫不令人感到诗中有画,韵味无穷。
4、 王维是个诗人,又是位画家,他的作品诗中有画,画中有诗,诗画相得益彰,堪称世间一绝。
5、 杜甫诗中的"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来"，真是天造地设的对工，可谓鬼斧神工了。
6、 唐诗中"云雨巫山"含义丰富，用法灵活，不似宋词里全关风月，这是由于世风及诗词的不同地位所决定。
7、 正因为杜诗中的一字一句，都是杜甫呕心沥血写出来的，所以感人肺腑。
8、 他的诗和他祖父的画结合在一起,二者相映成趣,诗中有画,画中有诗。
9、 荷马史诗中的英雄人物出身高贵、气宇轩昂、英勇善战；其英雄主义价值观的中心内容是比生命更重要、更珍贵的个人的荣誉和尊严。
10、 古诗中的含蓄艺术，含而不露，意在言外。
用“诗中”造句 第2组11、 我不想写私密的诗。受叶芝的启发，我试图将历史带入诗中。
12、 杜甫诗中的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，就是通过对比联想创作出来的。
13、 在这首诗中，他描写庐山山势险峻，层出不穷，使人在山中难见它的真面目。
14、 他既会写诗,又善作画,因而他的作品往往诗中有画,令人喜爱。
15、 这首长诗通篇仅于古诗中寻章摘句，读来生硬绕口，让人感到毫无新意。
16、 无需承诺，不守天荒，一如苏子在诗中所云：回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
17、 沿着水潭往上看，只见一条银白色的链子从天边落下，啊，这不是链子，这是一条银色的瀑布呀！真是李白诗中所说“飞流直下三千尺，疑是银河落九天啊！”。
18、 瀑布约有米高，沿着峭立的岩壁飞泻而下，顿时抛洒万斛珍珠，溅起千朵银花，喷珠飞雪，壮如玉龙飞舞。此时，我的情绪高涨，因为我看到了李白的诗中所描绘的那种“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的真景象。
19、 听说唐明皇宠爱的杨贵妃特别爱吃荔枝，唐明皇就派人日夜兼程把荔枝从南方运到长安。唐代诗人杜牧的诗中描写到：一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。瞧，从古至今荔枝都深受人们的喜爱。你是不是更爱荔枝了呢。
20、 故乡的小溪，是一首流动的锦绣诗，我驾着的心舟，就是诗中一个寻觅着人生品位的标点，悠悠如萍。
用“诗中”造句 第3组21、 距离产生美，有距离才有诗人。我真担心，随着科学的发展放松了人类最后一根敏锐的神经，也会蜕化人类那双曾经很美丽的想象的翅膀，高悬了几千年的那轮明月会在诗中陨落，最后只剩下世俗在繁华中汩汩流淌。
22、 在寒风刺骨的冬天，我最喜欢那傲雪独立的梅花，当大雪纷纷的时候，只有梅花在大雪中迎着呼啸的北风，凌寒绽放，毫不退缩。许多诗人在诗中也写出了梅花的坚强意志。
23、 幸福，我不知道我究竟是感动还是羡慕，亦或者是幸福，我只知道我确实从这首诗中感受到了幸福，感受到了爱。
24、 正因为杜甫理解到诗歌基本上是抒情的这一特点，并在创作实践中竭力发挥了这个特点，所以即使在他那些叙事诗中，它们的字里行间都回荡着火热的激情，深深地打动了读者。
25、 虽然恒利是个诗人而非哲学家，却用诗的形式一语道破了伟大的真理，并且以此自励，诗中的哲学意味则留待继往开来的后人发扬光大。
26、 她博览群书的名声，象云雾一样包围着她，使她变成了史诗中的女神。
27、 我捧着这本书，如饥似渴地读着，在心里反复地念叨着幸福、幸福，我不知道我究竟是感动还是羡慕，亦或者是幸福，我只知道我确实从这首诗中感受到了幸福，感受到了爱。
28、 唐代诗人李贺的作品构思奇特，色彩浓郁，充满丰富的想象力，在唐诗中别树一帜。
29、 海云瘘，正是王一亭先生书屋之名，这首诗就是年逾古稀的王先生写来的，诗中表示了他对这位一字之师的真挚酬谢。其勤奋好学，勇于改过的谦谦君子之心，跃然纸上。
30、 古人所说的诗中有画,王维的诗真的如此。
用“诗中”造句 第4组31、 许多好诗都是诗中有画,画中有诗,情景交融,耐人寻味。
32、 杜甫的诗中确有不少石破天惊的警语,发人深思,也令人叹服。
33、 正是在这种认识下，边塞诗中出现了反对穷兵黩武的呼声。
34、 一排排路灯若隐若现就好像郭沫若诗中天上的街市……
35、 明月松间照，愿你宁静怀抱；清泉石上流，愿你心无烦忧；鸟鸣山更幽，愿你清凉悠悠；蝉噪林愈静，愿你从容前行。秋日来临，摘诗中凉意，祝静谧安逸！
36、 “大漠孤烟直，长河落日圆。”若用于形容人心，则应取诗中寥廓之意，固然没有可供寄托之灯塔，却有沙漠的一望无际。
37、 当人们处在最困难的时候,总是希望像古诗中所描写的那样:“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”,出现美好的转机呀!
38、 唐代山水题画诗中的空间则具有广远性和包容性的审美特点。
39、 十四行诗很可能最早流行于13世纪意大利西西里岛的宫廷诗人，他们从普罗旺斯民谣歌手的爱情诗中得到启发。
40、 埃庇米尼得斯在一首诗中写道：“克里岛的人，人人都说谎，邪恶的野兽，懒惰的胴网！”。
用“诗中”造句 第5组41、 这对人类肉体的极端关注在一首基督教悼亡诗中,是不合时宜的，弥尔顿当然知道这点。
42、 六朝陈郡谢氏家族的山水诗，具有“诗中有画”的艺术特点。
43、 第一部分从戴望舒诗中的主要意象“泪”“梦”“水”入手，探求诗人独特的精神世界与艺术世界。
44、 而宋代的山水画则寓情于景，将“诗中有画，画中有诗”的禅境推崇为最高艺术境界，从而形成鲜明的民族特色。
45、 我们中国也特别称道王摩诘的“画中有诗，诗中有画”。
46、 诗中空旷神秘的景致为北方诗人所熟悉，然而将这份景致用最凝练的瑞典语加以表现，它所体现出的玄奥却常常令他们望尘莫及。
47、 “诗中有画”是王维诗歌创作的一大特色。
48、 在第二首诗中“从我的写作中来看“,诗人也是第一人称，夜晚在书桌前被打扰。
49、 唱诵类短诗在英诗中为数甚多，其节奏明快，意象突出，音律所占诗意比重高。
50、 叶芝在描述他对此的感受,他和皮尔斯那些人离得很远,他在第一节诗里谈到这个，在第二节诗中。
用“诗中”造句 第6组51、 以忠实写实的杜诗中，十分清楚反映了成都杜甫草堂所在环境特征。
52、 通过姚斯接受美学中期待视野、视野融合以及读者作用等观点，重新描述了中国古诗中意象的翻译。
53、 乔叟从法国引进了各种押尾韵诗节，取代了古英诗中的押头韵。
54、 这是席慕容诗集中少有的甜美诗中的一首。
55、 其实，风花雪月也是我们自己，我们把自己的感情毫无保留地贯注到大自然中去，于是风花雪月也就成了有生命的东西，甚或，风花雪月就是我们自己的化身。这就是诗中寓禅的魅力，也就是禅味的魅力。方云
56、 如果埃庇米尼得斯是一个克里岛人，并且是一个说谎者的话，那么他的诗中所说的“克里岛的人，人人都说谎”就是一个谎话。
57、 他的人格、审美理想、小诗中蕴含的禅味都是值得反复咀嚼的。
58、 高逸，是李白诗中呈现出的一种高远、超逸的诗歌情韵品貌，其内质，又是一种距离美的呈示。
59、 束皙将自己真切的生活感受融入到诗中，诗作看似拟古，实为写今，从而深化了诗的主旨。
60、 完美的词藻在诗中看起来一点都不奇怪；它们看起来好像都很理所当然。所以我们很少会感激作家们经历过的痛苦。博尔赫斯
用“诗中”造句 第7组61、 近年来，随着中国传统文化的回归，作为国粹的书法与诗词不达意重新受到重视。本书是作者从历年的咏史诗中择出九十六首用长锋的羊毫抄出。
62、 这首诗中所写的塔原是南京市东郊的灵谷塔。
63、 你可以想一想,在我们课程中，克兰诗中的布鲁克林大桥,那被抛弃的木柴堆,在诗歌“柴垛“中一些工人放弃的柴垛。
64、 麦克索利神父朗诵了亚西西的圣方济的平安之祷，里克.斯坦恩斯则念诵了约翰.邓恩诗中的名句，最后一句是：“切莫遣人探知丧钟为孰而鸣；其为汝而鸣。”。
65、 发生在两年前的9.11事件之后他写的一首诗中，也毫不例外地想到了自己的死会使一种什么情景。
66、 对仗、形容词动用、动词或者动词和形容词的连用、非对仗动词、动词句式变化等都很灵活.这同时也体现了谢朓山水诗中动词的静态运用问题.
67、 这是在荷马史诗中就发现的类比。
68、 有灵魂的人可以在诗中找到知己。乔治·梅瑞狄斯
69、 同样，西北边疆雄阔之中带有荒寒的美，也只有在盛唐才被人领略、被大量表现在诗中。
70、 儒、佛、道三重人格在魏源山水诗中交织在一起，构成了魏源生命存在与境界超越的精神支柱。
用“诗中”造句 第8组71、 杜甫诗歌从唐到宋所经历的从狂歌到诗中六经的转变，是不同的政治文化背景下读者不断创造的必然结果。
72、 一个女子在诗人的诗中永远不会老去，但诗人他自己却老去了。但我也安慰自己说，我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人，我应该为自己感到庆幸。沈从文
73、 题画诗不仅诗中有画，有些诗还借画境阐发诗画理论和美学思想，这是诗画艺术又一种形式的融通。
74、 王昌龄的人生轨迹及心态流变可以从其宫怨诗中看出。
75、 离合诗，藏头诗：指一首诗或几行诗中的一些字母，通常是每一行的第一个字母，…
76、 谁在美丽的早晨，谁在这一首诗中。海子
77、 诗中所言的“石人”即在沙松碧村北一里处，江边有一人形岩石，江水枯季方能看到。
78、 本文试论战争这一历史事件对休斯诗歌创作的影响及在休斯诗中的体现，讨论休斯诗歌与英国当代社会历史的紧密联系。
79、 我如何理解纳粹主义在这首诗中淡入淡出的历史氛围？
80、 抑扬格诗中的音步是由非重读音节后跟着一个重读音节组成的,例如“delay”.
用“诗中”造句 第9组81、 以前的中国也是如此，少小的我已感知传统的文化，在都市在乡村在我家男仆的白壁题诗中缓缓地流，外婆精通。木心
82、 中华诗国，诗人万千。伟哉杜甫，诗中圣贤。人品诗品，齐驱并驾。
83、 诗人想要传达的往往不是诗中直接说了的，而是诗中没有说的。冯友兰
84、 唐诗中“巫山云雨”含义丰富，用法灵活，不似宋词里全关风月，这是由于世风及诗词的不同地位所决定。
85、 这首诗中有几行假托的诗句是后人加上去的.
86、 基本上他是个田园诗人，多写同新英格兰州乡间有关的事物，但他诗中的哲思却不受地域的限制。
87、 第五节，列举了交响诗中一些有代表性的节奏型，如“夜骑”节奏型、“号角式”的节奏型。
88、 答案就在诗中第5行里，曰：“石焰惊天呈浩劫。”。
89、 离合诗，藏头诗：指一首诗或几行诗中的一些字母，通常是每一行的第一个字母，当按顺序读时可组成名字、格言或信息。
90、 他出生在一个教师家庭，原本是个训练有素的地质学家，一些时候他会显得缺乏决断力，并且在冗长的讲话中塞进一些笛卡尔或者是中国古诗中的名言。
用“诗中”造句 第10组91、 荷马史诗中的伊利亚中关于特洛伊战争的描述家喻户晓。
92、 他是前两卷书中最引人注目的角色，当然，也可以认为是这首诗中最引人注目的。
93、 没有死亡，只有永生，时间是完整的，不曾被分割，如同其中一首诗中所描述：“同桌并坐着曾祖父和孙子……”。塔可夫斯基
94、 汉魏六朝乐府诗中的边塞诗，无论在内容还是形式上，对唐边塞诗都有直接的巨大的影响。
95、 英文诗中的澳门：约翰。弗朗西斯。戴维斯爵士、约翰。宝灵爵士、奥登、杰拉尔德。
96、 因此，研究施特劳斯描绘*交响诗中的“人物性格”是探析施特劳斯音乐风格的重要切入点，并且从中可以发现晚期浪漫主义音乐创作的一些特征。
97、 李白一生与剑形影相随，诗中多次歌咏剑侠精神，反复抒发自己的侠义豪情。
98、 让我们承认吧，达蒙是奥斯卡史诗中的一部分。
99、 其诗中频频出现诗神这个概念，在世俗社会中，唯有诗神才是诗人心中的乌托邦，但诗神却在现实社会中遭遇尴尬。
100、 五字诗中目乍成。尽教残福折书生。手裙带那时情。别后心期和梦杳，年来憔悴与愁并。夕阳依旧小窗明。纳兰容若
用“诗中”造句 第11组101、 “诗中有画”不是“艺术论的认识迷误”，而是艺术形态学的一个重要问题。
102、 诗中大量运用乌鸦、雕像、门房等各种意象表达哀思之情，最后揭示“美妇之死”这一神圣美的主题。
103、 中国传统诗画观与西方艺术在本质上既相通又同中有异，莱辛说驳不倒中国传统的审美理想“诗中有画”、“画中有诗”。
104、 从诗的阅读来看，诗中的情感隐含着身体的动作性，能让人肌肉紧张、精神振奋、血液沸腾。
105、 又想起，依照着毕达哥拉所著的黄金诗中，平时勤于检视是必须的。
106、 其诗中最为突出的是他与山人往来，和处士交往的隐逸之乐和自由孤寂之趣。
107、 同时，大量的商贸活动出现在范成大的田园诗中，这在晋唐田园诗中是极为少见的，这也成为范成大田园诗在内容上有别于陶渊明、王维、孟浩然田园诗的又一特征。
108、 在全唐诗中，这类诗歌有近四百首，是在一个很长的时期内，由众多作者共同完成的。
109、 我在这首诗中期待将想象的世界得以最大限度地呈现和敞亮出来，犹如用一把雕刀给诗歌塑型。
110、 程颐诗中表现出的披坚执锐的气势与程颢诗歌从容和平的风格迥然不同，而这种诗风的分野根源于二人在精神气质和学术性格上的差异。
用“诗中”造句 第12组111、 试图对五言诗中的单字动词的位置及该动词位置下诗句的句式结构特点作一解剖，以了解五言诗在动词位置安排上体现形式的匠心与美。
112、 李商隐诗中的隐喻继承并发展了屈原“香草美人”的比兴象征传统,为我国古代诗歌抒情艺术的创新作出了新贡献.
113、 论文的第三部分对中晚唐乐府题边塞诗中的意象进行了分析。
114、 我喝着品着叹着，真有点象古诗中形容的那样：清风自向舌端生。
115、 及至清季，中西接触日益频繁，当时有不少维新派的诗人就尝试将新词应用到旧体诗中，黄遵宪就是其中一位佼佼者。
116、 在中古游仙诗中，游仙所经历的山水主要有山岳与海岛两大体系。
117、 在里尔克的奥费斯抒情诗中，我们可看到这种奥费斯情结的诗意诠释：抒情诗虽然以自我出发，却能爱恋他人而不一定求回报。
118、 她的诗大多无题，常以首句引用，诗中节奏特别，例如用大写表示强调。她的诗形式上多少有点像教堂的圣歌，不讲规则，为人喜闻乐见。
119、 普通的词也能同样地合乎韵脚，但这词是我在整首诗中寄予希望最多的一个。
120、 他尤其欣赏诗中许多引喻的翻译，并赞扬译者非常胜任地完成一项艰难任务。
用“诗中”造句 第13组121、 一个女子在诗人的诗中，永远不会老去，但诗人他自己却老去了。沈从文
122、 本文梳理张岱的各类作品，发现其绘画美学思想主要集中在绘画创作、风格修养以及对“诗中有画”理论的继承发展等方面。
123、 译诗就是用不同的语言移植诗中的意境，并做到“传神”、“传美”这两个目的。
124、 白居易在诗中这样写道：“野火烧烧不尽，春风吹又生。”。
125、 世上疮痍，诗中圣哲，民间疾苦，笔底波澜。郭沫若
126、 一身如云如雪素雅洁净的白色防寒服不仅没有让她显得臃肿,更为其凭添了一种玉洁冰清的气质,她的美就如诗中所说的“清水出芙蓉,天然去雕饰”。
127、 感受着智慧的光泽;又似攀高一般,眼前瞬间呈现出九叠画屏般的开阔视野,犹如李白在诗中所写到的“庐山秀出南斗傍,屏风九叠云锦张,影落明湖青黛光”。
128、 李白虽未说,但林飞鸿已经看出来,年轻时的李白诗中虽是豪放不羁,但其实心中并未做到如此。
129、 除五、七言律诗外,唐诗中还有三韵小律、六律和排律,中间各联也都对仗。
130、 纵使他再天真也想到家中那些历史长诗中的记载。
用“诗中”造句 第14组131、 而在座的其他文士也都被这首诗中的文采所折服,纷纷赞叹王粲这首诗做得好,哀而不伤,令人击节称叹。
132、 是薛道衡诗中的佳句,未想到引得炀帝如此衔恨。
133、 无怪乎明眼人见了先生的画都有这样的感叹;胡老不论大画小品,既无赘笔,又少缺憾,画中有诗,诗中有画,珠联璧合,两相辉映,完整统一,无懈可击。
134、 另一位大诗人杜甫,诗中也常提到酒,即便后来穷困潦倒,还是写出了“酒债寻常行处有,人生七十古来稀”的名句。
135、 就是那个靖康之变的主角,岳飞诗中被金军北掳的二帝之一;宋钦宗。
136、 屈匄是屈氏家族的宗子,诗中称他为“掌楚”,就是执掌楚泽地区,也就是洞庭湖地区的领主。
137、 眭老诗中有两句话,“尔报吾国有几何,暮岁徒程交一卷”。
138、 唐诗中曾有“青锦地衣红绣毯尽铺龙脑郁金香”的佳句赞美龙脑,在多部史书中也有对龙脑作为皇室贡品的记载。
139、 他介绍道,在诗中叙写了诗人的狂歌痛饮和坎坷际遇,“失踪,是天才唯一的下场”,终以李白乘风归去结束,以太白之风写太白,写出李白傲岸不群的神采。
140、 诗中写道,诗人同时收到惠山泉水与顾渚新茶,一边煎饮一边赏,雅趣盎然。
用“诗中”造句 第15组141、 他经泸州回滇时,他的表弟韩明可(炅庵)到江边送别,他在《舟中留别灵庵苍崖》诗中就有闾左又兴秦戍役,殿前曾识汉官仪。
142、 王翰性格豪爽,无拘无束,常与文人志士结交,杜甫诗中以“李邕求识面,王翰愿卜邻”之句赞叹王翰。
143、 诗中以古讽今,用南宋秦桧与金议和,以致不能恢复旧疆的历史事实,直斥和议之罪。
144、 宋朝女诗人朱淑贞在所作元夜诗中云,“火烛银花触目红,揭天鼓吹闹春风”,形容了元宵佳节的热闹情形。
145、 如唐元稹的《估客乐》诗中云:“鍮石打臂钏,糯米吹项璎”。
146、 在印度史诗中,哈奴曼拥有4张脸和8只手,能腾云驾雾,为解救阿逾陀国王子罗摩之妻悉多,一度与罗刹恶魔大战,是扶善惩恶的化身。
147、 二字点出当时的心境,也构成全诗的基调,诗中见不到遭受政治打击的痕迹,正是历经升沉荣辱后的精神境界的升华。
148、 公子的文才才真是好,短短几句,不但把这四周风景说的鲜活,而且诗中引古颂今,又似有凌云之志。
149、 不少人怀疑诗中情致故作姿态,诗人未是忘机客,身在洹上,心系清庭,寄情山水是假,韬晦待时是真。
150、 唐朝诗人李贺在其所作的《梦天》诗中曾有一句“遥望齐州九点烟,一泓海水杯中泻”,“齐烟九点”即由此诗句演化而来。
用“诗中”造句 第16组151、 这六首组诗中,《石壕吏》更以白描式的手法,生动地描绘了官吏们强征兵,造成了百姓们家破人亡的悲剧,其艺术感染力震撼人心。
152、 早在唐朝诗圣杜甫的诗中就有“充肠多薯蓣”的名句。
153、 它的舞乐闻名中土,唐诗中经常出现的“胡旋舞”即出自龟兹。
154、 他活了25年,又“走”了有25年,面对这位诗人的生死存殁,我们是否真的了解他、理解他?谁能真正从他的诗中读懂其全部秘密?不得而知。
155、 在我读过的很多唐诗中,有很多对边塞风光的描述,走到新疆,终于,我看到了唐诗中的风光。
156、 “糟粕所传非粹美,丹青难写是精神”,王安石在他的《读史》诗中所说的“精神”,应该就是王志耘的追求。
157、 在笔墨、构图上的匠意经营为我们展现了作品“诗中有画,画中有诗”。
158、 琪儿便又招呼过王继坤过来看,王继坤和琪儿虽然只是略懂诗文,但也能从诗中看出诗文作者那不甘人下,傲睨万物的王者的凌云之志,感觉诗中隐隐有些造反之意。
159、 《答张弘范》是文公拒绝张弘范诱降封相的诗,诗中可见燃烧的激情:高人名若浼,烈士死如归。
160、 生动细腻地描绘了妇人们在春日结伴踏青、采草斗草的整个过程,诗中还真切地刻画了她们因触物感怀而兴起的韶华易逝、命运难卜的春怨春愁。
用“诗中”造句 第17组161、 ,杜、韩受推重,此时宋诗中议论化倾向已颇成气侯。
162、 然而,雄心万丈的李白亦写出了《登金陵凤凰台》诗,诗中那“总为浮云能蔽日,长安不见使人愁”等绝句,足可与崔诗媲美,更显意境高远。
163、 “光随九华出,影共百枝新”,韩仲宣诗中的“九华”,指的是装饰华美、灿烂多彩的“九华灯”。
164、 诗中吊古抚今,自抒怀抱,对当道者扼杀人才的愤懑之情,跃然纸上。
165、 王羲之诗中所云“争先非吾事,静照在忘求”的气象就在张继刚的绘画里。
166、 根据诗中描写的情节,刘兰芝穿上这种裙子,腰际纨素的光彩象水波流动一般潋滟生辉。
167、 哥在窗前看你,明眸浩齿,不只是卞之琳诗中的意境吧。
168、 他在《悲回风》一诗中,借用回风矶一名为诗题,以借景生情手法,来抒发积压在心中已久的忧伤。
169、 著名的诗评家沈德潜认为"诗中互文",即词句可翻译为"秦汉时的明月,秦汉时的关隘",这种解释很有见地,但仅仅停留于词语的表层意思。
170、 唐人诗中,一笔而有如此丰富的内涵、奇丽的联想的,舍玉溪生实不多觏。
用“诗中”造句 第18组171、 因此李白诗中所谓的“十步杀一人”,并不是表示侠客的凶残,走十步路就要杀一个人;而是指侠客剑术高超,十步之遥就可要了别人的性命。
172、 诗中充满激情、充满创造、充满期待,读之如饮甘泉,思之如登春台,行之更添动力。
173、 酒中仙千年,已是千年,嗅着文字,我苦苦在诗中觅寻,窃以为执着一盅酒,便可与你重逢。
174、 杜甫在著名的《石壕吏》一诗中,刻划了一个黄昏闯入农家、吓得老翁窬墙而逃的唐代恶吏的形象。
175、 《葛覃》、《木瓜》、《甘棠》几首诗中所表现的归宁父母、投瓜报玉、思其人必敬其树,都是出自诗人的自然天性。
176、 在唐代著名诗人韩愈《题木居士》这首诗中,昨日还囚首丧面、不堪其苦的烂木头,转眼变成堂堂皇的“木居士”,并于无佛处称尊。
177、 偶然记起唐代诗人李白的《峨眉山月歌》,诗中写道,“峨眉山月半轮秋,影入平羌江水流。
178、 在6首画像类题诗中,有3首是佛像画赞,3首是人物画赞。
179、 “他的诗中有一句是‘今余一发难从割,梳栉曾经慈手挥’,并且还写道‘幼时衣履均先慈手制,每日晨起梳发尤必手自理之,不忍伤一丝。
180、 “试开云梦羔儿酒,快泻钱塘药玉船”,诗中羔儿酒即羊羔酒。
用“诗中”造句 第19组181、 “岭树重遮千里目,江流曲似九回肠”,这是柳宗元诗中的柳江水。
182、 此后,温庭筠作了一首传扬甚广的《庄恪太子挽诗》,诗中对朝廷阴暗的政治斗争进行了嘲讽讥刺,此事又激起了不小的波澜。
183、 他是唐代山水田园派的杰出代表,苏东坡评价说“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗”。
184、 宋代以后,有不少诗话家不主张诗中发议论,认为诗以不犯本位为高,议论便落言筌,不是诗的本色。
185、 它不仅粘对基本合律,而且属对也较为工稳,并且在不要求对仗的首联,也自然成对,这在盛唐以后的近体诗中也不常见。
186、 诗中的“桃”和“符”是互文,意即总把新桃符换下旧桃符—除旧布新。
187、 之类极度夸张的诗句,在他的诗中所在皆是。
188、 故原诗中有“败井颓垣乘饿鸠”之句。
189、 清代敦煌知县苏履吉《两关遗迹》诗中有“一方雄控今何若”之句。
190、 南至嘉州(今四川乐山县)江上,道逢李子安奉使于蜀还朝,时杨慎已感身体不适,在诗中说:抱病江天淹戍客,烦君传语碧鸡关。
用“诗中”造句 第20组191、 开玩笑,春江花月夜作为苏彦前世的千古绝唱,被誉为诗中的顶峰,号称“孤篇压倒全唐”。
192、 律诗格律极严,篇有定句(除排律外),句有定字,韵有定位(押韵位置固定),字有定声(诗中各字的平仄声调固定),联有定对(律诗中间两联必须对仗)。
193、 诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡,但那旋律既不是哀丝豪竹,也不是急管繁弦,而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲,含蕴,隽永。
194、 诗中反清复明的变天思想,固然罪不可赎,而以。
195、 他所称为至品的澹远清丽的诗风,其实也只是沧浪所论诗中之一格。
196、 他从建安、建阳北上,路过铅山,在鹅湖寺小憩,在《鹅湖夜坐书怀》诗中又说出我亦思报国,梦绕古战场。
197、 正如杜甫在诗中所说的“苟能制侵陵,岂在多杀伤”。
198、 唐杜甫在他的《望岳》诗中有“安得仙人九节杖,拄到玉女洗头盘”。
199、 这么说来,那华安真有两把刷子!诗中有画,以后又该画中有诗!
200、 在杜甫的诗中,出现孤舟、孤鸟的意象是非常多的。
用“诗中”造句 第21组201、 他做七十寿诞时,溥仪送的祝寿诗中有“善书健腕犹飞白,旨酒温颜自渥丹”句,对其书法给予了极高评价。
202、 养深厚;苏东坡评他诗中有画,画中有诗。
203、 唐诗中的“情人怨遥夜,竟夕起相思”,“愿君多采撷,此物最相思”,唐代的李商隐无可奈何地说“直道相思了无益”,清代的梁任公。
204、 李白诗中的天台,经脉气血穿越千年,流传到今天,令人叹绝。
205、 今人面对两岸濯濯童山,峡中滔滔黄水,李白诗中景色,已无法想象;森林与猴子什么年代起从这里消失,也不可考。
206、 关于葵,我记得司马光诗中有句“唯有葵花向日倾”,是用来表白自己忠心的,而最难忘的当然是“青青园中葵”了,这句诗,上小学便学,现在也难忘。
207、 去年,乐山市文物研究院唐长寿先生,从苏洵的纪游诗中,推测出北宋时期有过一次维修。
208、 在诗中,作者把国家与民众的灾难视同“己饥己溺”,澎湃着不可抑制的“急济心怀”,那种忧国忧民之情,揽辔澄清之志,跃然纸上。
209、 曹操《短歌行》诗中“海不厌深”的上句。
210、 大凡古代过三峡的旅客,都从风急天高的猿啸中,听到浓郁的乡愁、谪路的悲辛,甚至地狱之门的开启声,古诗中写到三峡猿声的,多言其哀。
用“诗中”造句 第22组211、 尤其是律诗,总共八句诗中,又分为两两相匹的四个联句,曰首联、颔联、颈联和尾联。
212、 日本俳句借用活用最多的是唐诗,因为唐诗中含“禅寂”。
213、 他还是九疑山上白云飞那句诗中的轻松自在的白云飞吗?请看白云飞闯荡世界.
214、 因而吕公著在挽诗中有“漏残余一榻,曾不为黄金”。
215、 诗中所说的妇人就是白莲教首领王聪儿。
216、 在庐雪庵的联诗中,湘云的联句是最多的,在我看来质量也是最高的。
217、 曾往昔,隋唐年间,中国龙脑是与金冠、象齿齐名的贡品,唐诗中曾用“青锦地衣红绣毯,尽铺龙脑郁金香”的佳句赞美龙脑。
218、 乡野人家,往往自种半亩蔬菜,做饭的时候采摘一些,这些蔬菜含露负霜,吃起来甘芳脆美,古诗中说:“有道在葵藿”,就是这种情景。
219、 关于上古真相的契文，和那一个个史诗中的预言……
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